舞台電影、超現實、Carlos Saura

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上個禮拜一連看了二部西班牙導演Carlos Saura的電影,分別是血婚(Blood Wedding/1981)以及情慾飛舞 (Tango/1998),我在這兩片電影中,看到好多電影的影子……呃不,是很多電影有這兩部電影的影子,包括駭客任務以及春光乍現:p


先介紹Carlos Saura這一位應該可以說是開創將舞台的東西電影化的大師,1932年1月4日生於西班牙,和超現實電影名導布紐爾以及超現實系畫家達利合作過,電影風格呈現allegory(寓言)、dreams(夢幻)、symbolism(象徵)的特質,索拉曾經說過:「i write the end at the start, but then, when i get to it. i always change it accroding to how i feel」(結局已經想好了,但是往往在最後因為感覺而改變),老師說到其實這不就是創作時常會發生的情形?當時聽到真的感動到起了一陣雞皮疙瘩(笑)
在情欲飛舞以及血婚中,我印象最深刻的是血婚,在血婚中的鏡子運動、真實虛幻交替、舞蹈的美麗、電影的鏡頭運動,透過簡單的幾個動作以及鏡頭(幾片鏡子),平面的舞台表演經由鏡頭運動,視野居然立體起來,傳統在觀賞舞台劇時只能住在位子上看著表演者,鏡子、鏡頭延伸了感官,當主角與女主角丈夫對決時,慢動作、無聲、以及鏡頭環繞,跳出了舞台的框架,戲劇的張力衝擊著我。
在看著血婚,腦中同時在想駭客任務中的讓時間停止的「子彈時間」不過爾爾,看著情慾飛舞中女人共跳具有強烈情慾暗示探戈,不自覺聯想到在拍春光乍現張國榮與梁朝偉跳探戈時的王家衛,是否也看過這一部早在1998年就放映的名作:p
老電影看越多,越發現對後代電影的影響如此鉅大。大家加油

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