從Ladri di biciclette(單車失竊記)看義大利新寫實主義電影

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新寫實主義電影是什麼?上禮拜從Ladri di biciclette(單車失竊記)來看新寫實主義的拍攝方法,這個由新寫實主義代表義大利導演Vittorio De Sica(狄西嘉,1902-1972,被稱為義大利戰後三雄,但我不知道另外二人是誰)的代表作中,讓我們看到什麼說故事的方法?這幾天將陸續補上內容,以上


簡介:
戰後經濟大蕭條的義大利,Antonio好不容易獲得一個海報張貼工的機會,沒想到被偷了!於是和兒子Bruno踏上悲慘的尋車之旅……
心得:
灰色的年代
劇中一開始的巨大建築物、沈悶的音樂、緩慢移動的人群,代表著電影所要表達的時代背景,戰後的經濟蕭條讓擁有腳踏車也是一種奢侈,父親一大早是戴小孩到洗車場工作(原來不是讀書),電影的灰色畫面更添加了故事的悲慘性(雖然本來就是黑白片),而導演採用非專業演員的方式,就像是生活在你我周遭的一般人,更貼近生活,也更加寫實。
卑微的父權
劇中將戰後時代卑微的父權具體的呈現出來,失業已久的父親為了得到腳踏車,向妻子要求將家中床單賣掉,對妻子到巫女處還願也無能為力,還需要面對妻子的不滿(很兇的那種),原本快樂的情緒在腳踏車被偷走後急轉直下,從二手市場到教會再到偷兒居住的社區,腳踏車不見之後也沒有向妻子通知,只能帶著兒子到處尋找偷兒,最後後是在小孩及眾人面前失風,
生活的壓力
身強力壯的礦工比不上一個擁有腳踏車的瘦弱男人、小孩從小就要學會賺錢,不只是生活的壓力,生活裡會遇到的誘惑與失望也在電影中看到,小孩會被拐走、單車會被偷走,讓Antonio不得不想要也去偷一台車子。而隨著場景的不同,不論是市場、教會還是偷車賊的社區,都給了Antonio失望,連代表公平的警察也置之不理,但都會在現實生活發生的。
父子的親情
我的印象中很少在一部片子裡將父子親情描寫的如此精采,從帶著拖油瓶的感覺(Bruno在車子裡穿梭的情結相當恐怖)到遷怒於Bruno身上,帶著Bruno到餐廳吃飯,以及Antonio最後失風被抓,受盡眾人羞辱之後,兩個人手牽手埋沒於人群中的畫面,是讓我印象最為深刻的描寫。
新寫實電影的特色
說了一大堆,到底電影和新寫實電影有什麼關係?新寫實電影有「事實」(facts)、「重現現場的新聞報導」(reconstituted reportage)二大特色,電影裡賣床單都會詳細說出床單的數目、類型,而那裡是重現現場?貼海報工人需要的工具和出發的場景、巨大的建築物、維多利亞廣場的腳踏車賣場,都是歷史實際出現的場景。電影的結局更是一絕,當眾人(或許)期待著單車的回來,卻只見兩個消失於人群中,這是最為殘酷也最為現實的一幕!
參考連結
IMDB單車失竊記介紹:詳細到一個不行
電影筆記0325─暗流伏筆:電影神人影評